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徽地风情:墨模雕刻与徽墨制作
来源:安徽商报  时间:2010-09-14  阅读次数:3333

    作为中国文房四宝之一的徽墨,历史悠久,工艺精湛,一直为历代文人墨客所器重。在墨的制作上,墨模很重要。墨模,又称墨范或墨印,是塑造墨品的模具,集中体现书法、绘画、金石、雕刻等艺术水平。墨模的优劣、储藏量多少,是衡量墨家所出产品种类、质量、艺术价值的主要标志。所以历代墨家对制模都极为重视,不惜重资请名人绘画,聘名家刻模,遴选式样。
    墨模分外模和内模,外模又称外框,内模又称印版。印板有两版、四版、六版等,即将几块印版合成墨面,嵌在外框里,组成一副总模。印版块数根据墨品的式样确定,一般圆形、立体人形、物形的墨,由两版或四版组成;长方形六面皆有文字、图案的墨,由六版组成。正版和背版,是印板的主要版面,文字、图案刻在上面;两边称边版,一般刻上墨家姓名或店名;上下两头称横头版,上横头一般刻墨的品类字样。框架制作,底版须平直,宜大不宜小;平版上俯下平,宜重不宜轻。制作印板和雕刻图案是两个不同的工种。印版制作要求四面八方均须平正。墨模雕刻类似木刻,先将原图拓在印版上,然后循图刻制。下刀不宜太竖或太平,且轻重缓慢须十分谨慎,稍有疏忽,既影响墨品质量,又很难脱模。
    墨模雕刻中难度最大的是立体人物,它不同于其他立体人物模具。其他立体人物模具是先雕好一个正面的立体人物,然后在立体人物上翻版而成。这种制模工艺简单,脱模也容易。而立体人物的墨模是在两块坚硬的木料上直接反雕而成,原有的设计线条在雕刻时随着不同部位的变化和不同程度的加深,逐渐没用了,必须在不同部位和不同深度的地方,凭记忆估模设计,尤其是脸部五官的神态和手足的比例,很难判断,运刀时既要考虑人物形象的生动逼真,还要顾及制墨时顺利脱模。因此,成型后的墨模,既不能有半点缺陷,又不能有一丝毛头。否则将是废品。
    墨模所用的材料很讲究,金属材料、聚胶等都不能代替木料,其木质必须硬而不脆、细而不碎,以产自高山上的石龙树最佳。因为石龙树的质地不仅坚硬细腻,而且柔韧兼备。同时,选作墨模雕版的石龙树,必须具备三个条件:第一,树木不能太老和太嫩;第二,不能有裂纹和闷霉点;第三,不能有虫眼和硬疙瘩。
    墨模除制墨用外,还有意想不到的作用。仿古的币、鼎式模可给考古学家提供借鉴,历代宫廷墨模可作史料研究,圆明园虽被列强所焚,但在“御园图”墨模上的园林景象依稀可辨。
    徽墨主要分松烟和油烟两种,还有朱砂墨和彩墨。炼制松烟要选油脂丰富的上等老松树,在依山而建的长龙窑里长时间熏烧。熏烧的火候很重要,不能大火旺烧,否则将烟烧成灰了,盛下的又变成炭。同时,要把握好窑体的温度,适时予以调节。松烟分顶烟、中烟和低烟。顶烟最好
,中烟次之,低烟最差。制作好墨要挑选好烟,经过漂洗后置放两年以上,让其退火,除去燥性,这样制成的墨才能达到写字绘画时的理想效果。炼制油烟,是十分艰辛的劳动。烟房密封不透风,温度很高,用灯草点燃油灯,每盏灯上覆一瓷碗,烟熏在碗里,每天要将碗里的烟扫取数十次。点灯的燃料,大多采用桐油、猪油和菜油尚可,但烟质不如桐油。烧好的烟如松烟一样经长期存放退火,方可制作。
    有了好烟还要有上等好胶,好胶有一定的透明性,呈老黄色,不能发白或发黑,更不能发霉。和胶是制墨的主要工序,古往今来都非常重视。墨以胶成型和发彩,胶的配比应按烟料粗细、胶质优劣、制作季节以及销售地区等因素酌定,故行业中有“胶无定法”之说。一般来说,春冬宜减胶增水,夏秋应减水增胶;北方用墨,胶可偏重,南方用墨,胶可偏轻。用胶偏重,墨的光泽度好;用胶偏轻,杵工锤打强度大,故有“轻胶十万杵”之艺语。和成的墨料须高温蒸透,经千锤打坯制成墨,然后按品种的轻重大小分成小块,进行搓、按、捺、推、收等加工程序,最后置入墨模予以成型。刚做好的小墨要晾三个月,大墨要晾半年以上。晾干后的墨品,还须经过打磨、填金、包装等工序后方能成为标准产品。整个制墨过程,是一项非常耐心细致而又极为艰苦的工作,故著名书画家程十发抒有 “墨师汗滴是真魂”的感慨。

                                                                (项胜利/文)

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